，是相对于短片而言，泛指时长较长的影片，一般认为长片为40分钟以上的影片。

  而短片一般指40分钟以内的影片，也正由于时间和空间的限制，故两种影片的创作、人物塑造、风格、气氛等各方面的元素也各有不同。

  首先，在人物创作上，长片因为篇幅长的因素，在设置人物情节上往往多很详细，常常冲破时间的隔断叙述多种事件来讲故事，时间跨度一般都在几年以上，来展现一个人或多个人成长的过程。

  电影《我不是药神》是个近116分钟的片子，属于长片的范筹。它讲述的是追求利益至上的普通小商贩程勇，经过重重事件，最终成为令所有慢性粒白血病人敬仰的“药神”。

  主人公程勇，靠卖印度神油为生，天天过得浑浑噩噩。在本来就紧巴的日子中，遇上父亲病重急需用钱。他，恰巧迎来了一个契机。那个带来契机的人叫做吕受益，是一名是慢性粒白血病患者。这种病需要长期服用抗病药物，这种药物在国内售价4,5万一瓶，而在印度的仿制药只需500元。本不想铤而走险的程勇在生活的困境下，答应了。更是在后期发展成了仿制药的中国代理，一转一卖，程勇一瓶药，5000元 ，翻了10倍。这样一个时间段，程勇只是一个普通的商人，他所想着的只有怎样赚更多的钱。

  后面为越来越好的贩卖仿制药，这个两人的团队，又加入了有人缘的夜店女郎同时也是单亲妈妈的刘思慧，充当翻译的刘牧师，宰猪的19岁黄发少年彭浩，这个年轻的团队一度运行的十分红火。但在一次差点被逮捕后，程勇开始退缩了，他畏惧了，他只是一个上有老下有小的普通人，也不和团队里的其他人一样是病人，钱赚的差不多了，及时开溜，其他人的死活又和他有啥关系呢，就这样他解散了团队。自己开了制衣厂，不再需要担心受怕也可以月入万。

  一年后，他又见到了吕受益，那时已经断药许久的吕受益，躺在病床上，一只脚迈进了鬼门关，吕受益没有埋怨，正常与程勇说笑，但在清创时发出的痛苦的嚎叫，却刺痛着程勇的心，他感到了难受与羞愧。吕受益在无力承担昂贵药物，也不想再拖累家人情况下自杀了。他的去世，让程勇重新开始卖药了，一瓶，价格500。在印度药涨为2000时，他仍卖500，在警察盯上他时，他仍想着卖完最后一批药。

  程勇第一次卖药时，他不是药神，他只是行为上的“巨人”罢了。在病人为他送来锦旗时，他开心的炫耀着。

  第二次卖药时，他宁愿自己亏本也要让病人吃到药，他真真切切的成为了病人眼中的药神，成为了他们生命的救赎。以至于后来，有了得知他要被判刑时的千人请缨。在这几年经历的事件变故中，观众见证了主人公程勇精神上的成长。

  而在短片的人物创作上，往往小而精悍。因为篇幅短的缘故，往往讲述一个终极目标事件，让主人公围绕这个事件来展开，正常情况下时间跨度很短，来展现一个人或多个人的转变。

  微电影《骑士》全片近37分钟，隶属于短片的范畴。它讲述了一个平凡的外卖小哥李家风，为得到“圣骑士”称号（在12小时无差评完成66单）升职加薪，充满曲折的一天。瓢泼而至无处躲避的大雨下，争吵不休摔打出气的情侣，癫狂混沌试图轻生的老板等等。

  众生百态和人物矛盾、事件突出紧密结合在一起，主人公也在这样的“大轰炸”情况下，完成了自我成长，内心的宣泄和一次对他人的救赎。

  在电影《我不是药神》中，电影开场人物情节慢慢展开，先用叠加的特写和空景镜头展现环境，然后接着主要人物缓缓出现，随着情节的发展，次要人物依次出现。场面宏大，常常伴随有好十几，好几十人以上的大场面情节，而它涉及的人物调度问题同样是需要很高水平去调节。

  比如，在程勇第一次见病友群群主时的场景，人物站位就十分有考究，全景时，接下来主要讲话的两个群主分别站在单身妈妈刘思慧的两边，且他们两个穿的衣服也是群演其中较显眼的颜色（一坨冷色系中的一抹暖色）。

  当刘走的时向勇哥的时候，他们两个紧随其后，且和勇哥握手时也是自报家门，引起观众的注意，对大家说后面有他们两个的戏。而其他群演只是匆匆与勇哥握手而过。勇哥的反应也接的很妙，开始的坐下，后来站起来一一握手，很有生活气息，也展现了人物平易近人的特点。后来他们两个带头向勇哥提出药钱的异议，摘口罩等率领了一众群演，使场面乱而有序的进行着，这几个细节的设计功不可没。

  在微电影《骑士》中，开场用了一个1分钟的长镜头就介绍了环境和主人公，以及接下来对情节发展有重要影响的主要人物。利用主人公第一人称的语言来揭示了接下来要发生的事件，简明扼要。人物调度集中在和主人公相关的人物中，比起长片来更好调节人物。

  如，在经历一次拒单后，外卖小哥灰心丧气的独自坐在饭店喝酒时，就着重展现了他旁边一个看起来凶恶男人的状况，这样的一个男人点蛋炒饭不要蛋多要辣椒，手臂有纹身，随身带着刀，让身旁吃饭的客人们心生畏惧，纷纷离开。

  而谁会想到这样一个“社会”的人，会点单让外卖小哥帮忙发短信给女儿说明不能回家过年的情况，而且还会和女儿发语言撒娇，让观众看到了铁汉也有柔情的一面，让观众对他放下了“戒心”自然而然把坏人这个标签从男人身上摘了下去，能这么对家人的人，这个人他至少是善良的。后来通过他和面馆老板的帮助和鼓励下，使得外卖小哥重振旗鼓，继续送单。通过对这个次要人物的刻画，很妙。

  无论是长片还是短片在叙事风格上都会有自己独有的特点，有时会相同，有时会不同。但唯一一个不会改变的就是他们在讲述故事的过程中都会有引发的情节点冲突和情节高潮。

  长片比短片多的是小高潮层出不穷，而短片则在慢慢积累情绪的过程中一触即发。

  电影《我不是药神》中，就经历了许多小高潮，如卖药小团队解散的散伙饭，程勇让思慧联系外省病人，然后屏幕上跳出一条条病友群的聊天，看到病友们的消息，都在说自己有救了，有了活下去的希望等。它充满了现实主义的色彩，这世界上只有一种病！那就是穷！这个病你帮不了！病人为了活下去，政府为保护知识产权，商人为了投资回报。整个社会关系和现象都十分的复杂，淋漓尽致的表现出了人性矛盾的一面。是国产电影少有的对社会问题的反思和揭露。

  微电影《骑士》中，最后一幕外卖小哥劝老板不要自杀这一幕，他喊出了这世界的种种不公。自从外卖App火了以后，外卖员成了时不时被人提起并大书特书的群体。他们的工作危险性大、不确定因素强、故事看起来也格外多。在这样的社会丛林中，任何一个人都在经历着意想不到的挑战，不是任何一个人都骑摩托，但谁都应该有一颗向往圣骑士的心。它引起了我们的反思，没有一个人的生活道路是笔直的、没有岔道的。我们在转弯处犹疑，在岔道口徘徊。这些都让生活变得吃力、甚至痛苦，然而一系列的不顺利有时候也会让人参悟和成长！这部短片也同样充满了现实主义色彩。

  无论是长片还是短片都需要在有限的资金情况下，把场景还原设计到最恰当适宜的程度，不存在什么技术上的重大差异，这就需要充分的综合故事情节去规划了。当然，短片在没有长片这种资金充裕的情况下就更需要在细节上下功夫了。

  电影《我不是药神》中场景设计十分还原时代特征，按键小手机，砖头电脑，复古的服饰以及根据任务性格特征去考虑的服饰搭配，很有年代感，使人瞬间投入其中。

  微电影《骑士》中，细节刻画也十分到位，统一的外卖小哥的绿色服装，绿色象征生机勃勃，也意象着外卖小哥是一群向上的人。饭馆中暖暖的灯，给人以黑暗中指向希望光明的感觉意味。

  总结，无论是长片创作还是短片创作上，都需要用心创作，着眼于身边的事件去琢磨故事。如果是对于处于学生时代的我们来说，更应该把短片作为长片的跳板。正因为短片时长短，表达空间小，所以更应该格外珍惜，每一帧画面，琢磨每一个运镜，从先讲好一个小故事做起。